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儘管我們現在所說的「裝飾藝術」時代已經過去一個世紀了,但它對從時尚到建築等廣泛學科的影響至今仍可見一斑。透過將新發現的秩序和工藝的感覺帶入一個充滿戰爭和疾病的世界,這段時期透過將民主化的感覺帶入藝術領域,成為野蠻好戰和經濟毀滅之間的和平與繁榮的綠洲。不僅將幾何形式和豐富的裝飾限制在雕塑和文學等古典藝術概念中,而且充分擁抱日常生活各個領域中新嵌入的美學,將以前簡單的物體(例如家具,當然還有手錶)變成藝術品。

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裝飾藝術的特點是強調簡單和幾何形狀。這是對先前新藝術運動過度強調有機形式和精緻裝飾的反應。另一方面,裝飾藝術透過結合鋼、鋁和塑膠等現代材料來慶祝機器時代和工業進步。它以簡潔的線條、流線型的形狀和大膽的色彩運用為特色,將多年戰爭和前幾十年各國為增長而進行的緊張鬥爭中精煉出來的工業化機械與看似無限的努力結合起來,以將自己與祖先的罪惡區分開來。隨著曾經僵化的世界秩序似乎讓位,這些特徵在風暴中改變了社會,在手錶的設計中找到了自己的方式,手錶變得更有棱角,呈矩形或六邊形形狀,並且不再那麼華麗,達到了猖獗的裝飾和功能之間的狹窄平衡。以及徹頭徹尾的愚蠢的簡單主義,從而將流線型大規模生產和對細節的無限關注這兩個截然相反的對手重新結合起來。

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值得注意的人物在塑造裝飾藝術時代中發揮了重要作用。例如,Raymond Templier 是一位著名的法國珠寶設計師,在作品中採用了裝飾藝術風格。他以使用幾何形式和創新技術而聞名,例如將寶石與金屬表面齊平,將看似堅硬的金屬形成波浪狀的藝術品,似乎繞過所有可能的障礙,再次融合了兩個看似如此的概念矛盾,因此成為這個充滿看似不可調和的對立面的時代的象徵。義大利製錶師卡洛·費拉拉(Carlo Ferrara) 是另一位頗具影響力的人物,他利用裝飾藝術設計創造出優雅精緻的時計。

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義大利製錶師卡洛·費拉拉(Carlo Ferrara) 是另一位頗具影響力的人物,幾十年後,他利用裝飾藝術設計創造了優雅精緻的時計,在錶盤上採用了最初讓觀察者難以理解的分隔,這似乎打破了陰謀敵人之間和解的基本主題,戰爭荊棘敵人的廢墟和點綴簡單一樣。但第二次注意到,努力與過去保持距離,質疑舊的和根深蒂固的事物,強調社會中每個人的角色和目的,從而為蓬勃發展的工廠和日益高效的製造方法賦予藝術氣息。強調繁榮生活的基礎。

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著名的裝飾藝術藝術品包括紐約市的克萊斯勒大廈,其引人注目的鋼製尖頂的設計靈感來自於豪華汽車的散熱器格柵,試圖捕捉工業化穩步推進的勢頭。透過在建築物的頂部嫁接精美的裝飾,從而將其與光滑的外牆區分開來,這座摩天大樓似乎達到了前所未有的高度,成為進步的先鋒。另一個例子是標誌性的可口可樂標誌,它於 1929 年採用裝飾藝術原則重新設計,將品牌名稱嵌入到放蕩的設計中,並以其交織的線條吸引觀眾。

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在鐘錶世界中,沒有任何一款鐘錶能像卡地亞 Tank 一樣與 20 年代初聯繫在一起,這款歷史悠久的腕錶至今仍廣受歡迎。它的造型簡單,線條簡潔,借鑒了工業化戰爭帶來的坦克的簡單結構,基本上沒有多餘的裝飾,這是與這個時代大多數其他藝術品的象徵性區別,可以理解為對現實的無聲批評。這個體系建立在對無限增長的膚淺希望之上,在經歷了人類歷史上最嚴重的大屠殺之後,勢不可擋地奔向下一個深淵。工業化戰爭的醜陋面目已經暴露,路易·卡地亞不想用分散注意力的修飾來改變這個現實。

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正如路易斯·卡地亞 (Louis Cartier) 十年前所預言的那樣,裝飾藝術時代在 1930 年代突然結束,部分原因是 1929 年華爾街崩盤後的經濟蕭條。無盡的浪潮吞噬了所有人,留下了一個瀕臨崩潰的焦灼社會,因為複雜的裝飾藝術手錶等奢侈品的生產成本對於許多製造商來說變得不可持續,而簡單的設計變得更加流行。像卡地亞坦克這樣簡單的設計盛行,隨著歐洲緊張局勢再次升級,第二次世界大戰的爆發越來越近,人們將注意力轉向更實際的問題,因為整個世界再次陷入了各行業之間的血腥屠殺。整個國家預算。

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但這些美學並沒有永遠消失在歷史書中,因為近幾十年來手錶品牌已經開始復興裝飾藝術風格。有些重新推出了經典設計,有些像卡地亞 Tank 始終保持在聚光燈下,而另一些則創造了全新的手錶,向“咆哮的二十年代”致敬。這些時計通常採用矩形或六角形錶殼、簡潔的線條和大膽的色彩運用,再次在開始更頻繁地規避風險的市場中引發樂觀情緒。我們只能希望一個 回顧過去,我們可以找到延續幾個世紀的創新設計的方法。

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